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对自家音乐的陌生，也不只是徐复观；今天我们绝多之人，同样都熟悉贝多芬，都知道西方古典名曲有“英雄”、“命运”，但是，对自家的经典乐曲“月儿高”、“平沙落雁”，我们却多感生疏。西方从巴洛克到古典乐派再至浪漫主义的音乐转变，大家也都耳熟能详；但中国音乐古琴与琵琶互有颉颃的消长过程，或是昆曲与京剧花雅之争的递嬗历程，大家又熟悉多少？ 面对西方，当然不必小气，尽可大方；但再怎么说，都仍该有本有末，有先有后。且东西“艺”事之歧异，更需有所拣择。西方之“艺”，要不，过度认真；要不，反动之后，又成了过度涣散；总之，离“游于艺”，着实甚远。西方贵族以前听古典音乐，穿燕尾服，正襟危坐，鼓掌不可鼓错，咳个嗽还遭白眼，这怎么优游自在？现代洋人听摇滚乐，嘶吼吶喊，摇臀晃乳，该如何从容涵泳？贝多芬的“命运”，那样结构紧严，充满了紧张、挣扎与冲突，认真听完，整个心，都揪成一团，全身为之一紧，又该如何“游于艺”？ 今日西方当道，学者专家总将西方之“艺”，过度作胜义解，说得极其伟大。对外来文化谦逊，原是好事；但过度谦逊，反而丧失主体，最后竟不知自己为何物，自家生命...孔子随遇而安,孔子的论语,孔子随笔,论语选孔子曰,于是游于艺