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“小李啊,刚刚运营那边给我打电话过来……你这张专辑要火了。”电话那头孔阳的声音有些颤抖地说道:“反响非常的好。”
\"你们现在在哪里铺的渠道?\"
“目前现在京都试水,但已经初见成效了,各大音像店,商场,书店铺货,第一天就卖了5000张cd,”
“5000?”
1993年,由于cd在音质上的明显优势,年度cd播放器销量突破500万台,而磁带播放器销量只有340万台。
2000年,内地的唱片刚从磁带进化到光盘。
cd逐步取代磁带,国内晚一些,97年以后,磁带销量才降下来。
虽然磁带进化到了cd,但华语乐坛基本上还是华纳、索尼,滚石、宝丽金……等唱片公司坐庄。
王非就是宝丽金力捧出来的天后。
除此之外,内地也崛起了不少音乐公司,比如正大国际,麦田……而这些公司里面,百分之九十的都还是港台的歌手。
互联网时代到来之前,明星就是戏子,别说内地,就是香江的明星,合同都是一签五年以上,十年二十年的比比皆是。
一张唱片的收入大致这样分成:54.6%给唱片公司,30%给唱片店,制作人9%, 作曲1.7%, 作词1.7%, 出版社1.7%, 日本音乐着作权协会0.4%, 演唱者0.9%。
即便这样,分成的也极少,都是底薪,香江的万把块,内地的则是几百块,就是让你演猴戏,你也得演。
跳槽都没有用,因为渠道为王。
电视、电台、报纸这些渠道不报道,观众压根就查不到这人是谁,说封杀就封杀。
进入互联网时代,明星不依托电视、报纸了解,转而到了网上,不仅曝光量一下子上去了,而且还可以讨论,这才倒逼唱片公司加薪,加分成。
李琦为了摆脱唱片公司的卖身契,坚持合作制。
这种好处就在于可以以合作的形式分红,而公司这边则负责制作、宣发。
当然坏处也是有的,李琦要签对赌协议,如果没有回本,自己与星光各自出资百分之五十。
星光之前和李琦一起算过账,cd卖五块钱十块钱,音像店从中盈利五块,星光拿五块。
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