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第79章 第 79 章（第2页）

男人嗓音憨厚，沙哑里带着浓重的陕北口音：“渔民那个本子。”

黎淮：“……海南那个？”

他先是迟疑了一下，然后很快难以置信瞪大眼：“那个本子也是你写的？我以为你是北方人。”

渔民的故事发生在海南，现在他拿到手里的这个发生在陕北，各自营造出的真实氛围，不是生活在当地的人写的，黎淮根本不信。

男人抬手绕到后脑勺抠了下脑袋：“我是北方人，但那个本子也是我写的。上次他们找你，你说不是本人写的不要，他们就让我自己来找你。”

“那你是怎么写那个渔民的？曾经在海南生活过吗？”黎淮的关注点已经飞快跑偏。

“他们说还没人仔细做过渔民，就出钱让我在海南待了两年，这个电影剧本是我以前写的，渔民那个电视剧才是最近刚写完的。”

男人说这些话时脸上没什么特别的神情，老实巴交，仿佛只是在聊一件稀松平常的小事。

想写好故事没别的，要么多读书，要么多走路。

怎样读书才算多？

像刘北平那样。《北平无战事》电视剧四十集，剧本前后加起来八十多万字，他却在动笔前用自己的观点整理了三千万字的史料阅读成果。

著名制片人侯鸿亮称他写的是“史诗”。

不是只关注创造历史的伟人，而是要把人物命运跌宕起伏写出来，把历史裹挟进去才叫史诗。

怎样走路才算多？

那要像高满堂。七千多公里写出《闯关东》，累积四年写出《家有九凤》，走过十四座城市写出《温州一家人》……

然后自信满满跟你说：“既然我做这个题材，你就一辈子也讲不过我。”

讲不过他，就得听他的。

如果男人现在把这个剧本给他，是等着他说这个故事还有什么可改的地方，那是羞辱人。

羞辱黎淮不懂行。

这也许不是个多能挣钱、多精彩的故事，但绝对没有可改的地方。

好的故事像一堵密不透风的城墙，严丝合缝牢牢沉在黄土里，谁也找不出漏洞，谁也推不倒。